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COMPTE
RENDU DES RENCONTRES D'ETE, Chambon 2006
1)
Les participants
Nombre:
compte tenu des inscrits de dernière heure, nous avons dénombré 80
participants (dont 17 venant pour la première fois), soit 57 instrumentistes et
23 chanteurs solistes ou choristes (sans compter les instrumentistes faisant
partie de la chorale).
Les instrumentistes étaient répartis comme suit:
piano:
20
violon:
9
orgue:
1
alto:
3
harpe:
1
violoncelle:
11
flûte:
9
clarinette:
3
flûte à bec:
6
basson: 1
2)
L’encadrement musical
2.1)
Jean-Pierre Bavut pour la chorale: cette année, les répétitions se
sont tenues de 16h à 17h30, comme cela avait été demandé à la réunion de
synthèse 2005; cela permettait aux choristes non instrumentistes de mieux
profiter de leur séjour au Chambon, et aux autres de mieux organiser leur répétitions
avec leurs partenaires.
Cette année Jean-Pierre a réussi à monter avec efficacité et maîtrise
la messe brève en ré majeur de Mozart (K. 194) parfaitement adaptée au niveau
des participants, et qui avait l’avantage de réunir à la fois solistes,
choristes et instrumentistes lors du concert final donné au temple.
Les 4 extraits de West Side Story pour la soirée Cabaret ont été très
appréciés et ont remporté un vif succès. Le Cantique de Jean Racine, de
Gabriel Fauré, donné à l’église, a parfaitement répondu au souci de l’Évêché
de respecter la spiritualité du lieu.
Par ailleurs Jean-Pierre s’est mis à la disposition de petits groupes de
chanteurs qui souhaitaient travailler des trios, quatuor ou des madrigaux chaque
jour de 11-12 heures. Cette expérience pourra être renouvelée l’an
prochain.
2.2)
Delphine Lebaud, pour la musique de chambre, qui a répondu avec compétence
et gentillesse à la demande de 23 personnes: elle rappelle que son rôle est de
guider les groupes dans l’interprétation et d’aider chacun à améliorer
son jeu de manière à obtenir une bonne musicalité d’ensemble. Elle insiste
à nouveau sur la nécessité de la solliciter dès le début des rencontres,
afin de permettre à chaque groupe de prendre de bonnes habitudes de travail et
de bien progresser pour les répétitions suivantes.
Cette année le système de travail n’a pas bien fonctionné: certaines
personnes étaient frustrées de n’avoir pas pu travailler comme prévu. Par
ailleurs Delphine avait beaucoup de trous dans son planning et regrette de
n’avoir pu assurer son quota d’heures prévu au départ. Pour remédier à
cela l’an prochain, elle propose deux séquences d’une heure et demi le
matin pour un travail suivi sur une oeuvre proposée; les après-midis
pourraient être consacrés pour du travail “à la carte”. Delphine
proposera des oeuvres parmi lesquelles les personnes intéressées feront leur
choix. De leur côté les participants pourront également lui soumettre des
oeuvres qu’ils souhaiteraient mettre au point avec elle. Tout cela devra être
décidé au moment des inscriptions sur un formulaire prévu à cet effet.
L’on veillera également à afficher le planning de Delphine à l’accueil.
2.3)
L’orchestre comportait cette année une douzaine de participants
(cordes et vents) et répétait chaque jour de 14 à 15 heures sous la direction
de Georges Ernwein. Cette année, nous avons travaillé le 1er mouvement de la
symphonie K.201 de Mozart (donné lors de la séance du 21 juillet à 18 heures)
et déchiffré les autres parties de l’oeuvre. La deuxième semaine était
consacrée à un divertimento en sol majeur de J. Haydn, dont les deux premiers
mouvements ont été joués à la séance du 25 juillet.
La question a été posée s’il fallait ou non maintenir l’orchestre, le
but des rencontres étant de privilégier la musique de chambre; cependant,
l’intérêt de l’orchestre est de permettre à ceux qui ne se sentent pas
assez forts pour jouer en trio ou quatuor de pouvoir faire de la musique
d’ensemble.
3)
L’organisation des
rencontres
3.1)
Les salles: au total 28 salles ont été mises à la
disposition des musiciens, dont 21 aux écoles, les autres lieux de répétition
étant le temple (avec piano à queue et orgue), les salles paroissiales
catholiques, le Foyer cévenol, les Écureuils, et la maison de Christiane
Magnet; le nombre de salles s’est avéré un peu juste pour les répétitions
des participants. Une des raisons de cette difficulté était liée à
l’occupation d’une salle des écoles par le centre aéré en raison de la
fermeture des Bretchs; une autre difficulté était le planning de l’organiste
remplaçante qui travaillait l’orgue durant nos plages horaires; nous avons réussi
à régler cela pour la 2ème semaine des rencontres.
La
limitation à 20 pianistes et à 80 celui de l’ensemble des participants ayant
fait ses preuves une fois de plus, elle sera reconduite l’an prochain.
3.2)
Les pianos: 12 pianos droits loués
1
piano à queue loué
1
piano numérique loué avec fonction clavecin et orgue
2 pianos numériques de l’AMA de Lyon
1
piano numérique mis à disposition par Michelle Gelbard
2
pianos droits appartenant à l’école de musique
Les
pianos étant de qualité variable, l’on a maintenu à 17h 40 le tirage au
sort quotidien des pianistes, afin d’éviter que les mêmes pianistes
accaparent les meilleurs instruments. Il a été suggéré d’appliquer le système
ayant fait ses preuves à Vierzon: tirage au sort des pianistes le premier jour;
chaque pianiste garde le même instrument par demie-journée et effectue une
rotation avec ses collègues. Cela suppose la présence de tous les pianistes dès
le premier jour des rencontres et une disposition spéciale pour le piano du
temple (pas toujours disponible lors de casuels -enterrements ou mariages-) et
pour les deux pianos installés au gymnase.
Le
plan d’occupation des salles restait à la disposition des non pianistes qui
pouvaient s’inscrire au cours de la journée dans les salles non équipées de
clavier.
M.
Gagnaire, accordeur, ayant été prévenu à l’avance des dates de nos
rencontres, a pu mieux s’organiser cette année et venir le samedi 15 et le
lundi 17 juillet, limitant ainsi les désagréments au cours des séquences de
travail.
3.3)
Le secrétariat
La permanence à l’accueil a été assurée grâce au dévouement d’une
équipe de conjoints de musiciens. Cette année encore, nous n’avions pas accès
à la photocopieuse des écoles, et chacun devait se débrouiller par lui-même;
la librairie-papeterie du centre nous a accordé un tarif préférentiel (0,10
€ par feuille); la mairie se chargeait gracieusement de la duplication de nos
programmes de concerts publics.
4)
L’activité musicale
Le travail quotidien s’est déroulé sans problème majeur pour ceux qui
avaient prévu à l’avance leurs partenariats et réservé à temps les salles
qu’ils allaient utiliser le lendemain. Il a été rappelé qu’il est impératif
de remplir correctement la rubrique “Je souhaite interpréter les oeuvres
suivantes” de la feuille d’inscription, même si les partenariats ont déjà
été prévus.
Le découpage
des séquences de travail, semblant avoir donné satisfaction, il sera maintenu
l’an prochain:
8h30 à 10h 14h-15h
10h
à 11h 15h-16h
11h-12h
16h-17h30
Quelques
suggestions:
- prévoir une
pause de 15 minutes au cours de la matinée pour permettre aux participants de
se rencontrer et de dialoguer, et disposer pour cela d’une salle suffisamment
grande (la salle réservée à l’accueil étant trop petite);
-
prévoir une séance musicale lors des
premières journées pour les pianistes solistes qui souhaiteraient se produire,
afin d’éviter des séances trop longues par la suite;
-
limiter la durée des pièces, au besoin
se contenter d’un mouvement, ou éviter les reprises.
-
pour les concerts publics, veiller à la qualité des prestations; pour
cela il faudra auditionner les intervenants et faire une sélection; ce problème
pourrait trouver une solution au niveau d’une équipe animée par Delphine
Lebaud.
5)
Les concerts
5.1)
L’heure musicale de 17-18h
Leur programmation a été confiée à nouveau avec succès à Gérard
Garandel qui a su les gérer avec tact, recommandant à chacun de ne pas dépasser
les 10 minutes par oeuvre interprétée; malheureusement ce conseil n’a pas
toujours été suivi, certains n’hésitant pas à se produire 2-3 fois au même
concert et ne sachant pas se contenter d’un seul mouvement; ainsi certaines
auditions, dont la durée totale était théoriquement de 60 minutes, dépassaient
largement les 90 minutes. L’on recommandera aux instrumentistes d’accorder
à l’avance leur instrument en début de séance ou au cours de la demi-heure
qui précède le concert (la salle leur étant alors réservée pour des
raccords) de manière à limiter les temps morts.
Dans l’ensemble les prestations étaient de qualité. Il a été rappelé
que le but d’AMA est de permettre à des musiciens de se rencontrer et de
travailler ensemble et non de se produire en concert.
5.2)
Les soirées Cabaret
Une fois de plus il a fallu en prévoir deux, les 22 et 25 juillet, pour
permettre à tous ceux qui le souhaitaient de présenter le fruit de leur
travail; elles furent un succès et permirent à tous de se détendre et de
s’amuser. Merci à Gérard Garandel de les avoir coordonnées. (Il a été
suggéré une soirée dansante pour une autre année).
5.3)
Les concerts publics
Le lundi 17 juillet, le récital au temple du Trio “Cavatine” (avec
Reiko Kitahama au violon, Delphine Lebaud au violoncelle et Emmanuelle Bouillaud
au piano) nous a permis de découvrir des oeuvres de Beethoven, Mendelssohn et
Chostakovitch interprétées avec finesse et talent.
Les concerts de l’église (23 Juillet) et du temple (27 Juillet) ont été
l’occasion de présenter des oeuvres instrumentales et vocales variées. Il a
fallu veiller à ce que leur durée soit raisonnable
pour ne pas lasser le public. Nous avons privilégié l’intervention de
formations supérieures à 2 musiciens. La recette de ces deux concerts était
destinée aux paroisses catholique et protestante pour les aider à entretenir
leurs locaux, mis gracieusement à notre disposition durant nos rencontres.
Le lundi 24 juillet, nous avons tous apprécié l’acoustique
exceptionnelle de la chapelle de Saint-Voy et espérons pouvoir y revenir l’an
prochain.
Les animations musicales à la maison d’enfants “Les Écureuils”, à
la Maison de retraite “Les Genêts”et l’exposition des peintures de
Francis Audouin chez Christiane Magnet ont également été appréciées; merci
à tous ceux qui s’y sont engagés.
6)
Remerciements
- à
Christiane Magnet, l’âme des rencontres du Chambon qui, pour la 11ème année
consécutive, a pris les contacts nécessaires avec la municipalité; elle a eu
d’autant plus de mérite qu’elle
a organisé sur place, à la suite de nos rencontres, des classes de maître
pour violon, alto avec 2 maîtres illustres ;
-
à la municipalité du Chambon pour son accueil et ses subventions ;
-
à Anne-Marie Gachet qui réceptionne les feuilles et les droits
d’inscriptions .
-
à Antoinette de Chabert et Thérèse Monloup à Lyon, pour le choix des
pianos de nos rencontres
- à Lydie
Benquet, pour ses démarches au niveau de la paroisse protestante, nous
permettant de bénéficier de l’utilisation du temple ;
-
à Eduardo Gutiérrez pour la mise en page sur ordinateur de nos
programmes de concert ;
-
à Michelle Couteaux et Annette Fumey, pour l’organisation des pots des
après-concerts ;
-
à Joëlle Le Liepvre de s’être occupée du cahier de liaison de
Delphine ;
-
à Rolande Crépin, Huguette Daudin-Clavaud, Liliane Fruitet pour leurs
permanences à l’accueil ;
- à tous ceux
qui n’ont pas hésité à donner des coups de main pour aider aux tâches matérielles
(déménagement
et rangements de chaises et de tables, ...) ;
-
à tous ceux qui ont contribué à une ambiance sympathique et
chaleureuse.
À tous, nous donnons rendez-vous aux 12èmes rencontres musicales du
Chambon prévues du 15 au 27 juillet 2007.